現時点でマーベルの他のほとんどすべてが悪いのに、ロキはどうしてそんなに優れているのでしょうか？
タイムトラベルスリラーには他とは一線を画す何かがある。
ロキ シーズン 2 ももうすぐ終わりますが、なんて面白い番組でしょう。決して完璧ではありません。かかとを床に沿って引きずりながら、ゆっくりと歩くことができます。時には混乱することもあります。しかし、マーベル幹部が将来についてパニックに陥っていると伝えられているように、現時点でマーベル・ユニバースで起こっていることで少しでも興味深いことはそれだけだ、と今言うのは物議を醸すものではないと思う。
何故ですか？映画がうまくいかないのに、テレビの悪名に対するマーベルのかすかなあえぎがうまく機能するのはなぜでしょうか？それは私が最近よく考えていることであり、ネタバレすることなく、その理由が分かった気がします。それは性格です。ロキには、マーベル、エターナルズ、アントマン以上に、... 個性のあるキャラクターがいます。奇抜ではありません。冗談ではありません。それらは興味深く、多面的です。
誰にクレジットを与えるかについては、脚本家、監督、俳優の組み合わせでなければなりません。トム・ヒドルストンの功績は彼の作品に詳しい人にはよく知られていますが、オーウェン・ウィルソン、クー・ホイ・クアン、ケイト・ディッキーは皆、展示されている優れた文章に命を吹き込んでいます。最初にマイケル・ウォルドロンによって書かれ、その後シーズン2でジャスティン・ベンソンによって引き継がれたその文章は、多くの賞賛に値します。マーベルの視聴者の基準からすると複雑なタイムトラベルの物語を、平均的な視聴者に見せられるものにすることに成功した。彼らの文章は、それぞれのキャラクターを構築し、彼らを本当に魅了できる人格に変えることに驚かされます。
これはロキ自身に最も顕著に見られますが、漫画の悪役を超えた彼の成長はロキにとってまったく新しいことではありません。それはより重要なのは脇役の間で見られます。それは、私が今、キャプテン・マーベルやアントマンよりもメビウスとシルビーのことを大切にしていることが多くを物語っています。
ロキ シーズン 2 で明らかになったことにもかかわらず、このドラマの核心は登場人物と登場人物間の関係です。それは彼らが何を望んでいて、何を望んでいないのかということです。それは利己的な欲望と個人的な主体性に関するものです。タイム ドゥーダッドや派手なギズモは、ロキと歴史上の追放者たちの間の、時には複雑で、しばしば興味深い相互作用を可能にするデバイスです。作家たちは明らかにそれをよく理解しています。
監督たちも同様だ。シーズン 1 監督のケイト・ヘロンは、『ドクター・フー』を撮るために電話ボックスに飛び乗って発砲することもありましたが、彼女もシーズン 2 監督のアーロン・ムーアヘッドも、出来事を俳優たちと間近に留めておくことの価値を理解しています。広大で壮大な出来事が起こっているかもしれませんが、私たちはズームアウトして遠くからそれを垣間見ることはほとんどありません。私たちは彼らの目の前にいて、彼らの反応を見て、彼らの考えの中に入り込んでいます。
悲しいことに、私たちは彼らの問題を気にする理由がほとんど与えられていないため、エターナルズとキャプテン・マーベルが何をしているのかをあまり気にするのは難しいということです。彼らはあまりにも天文学的で空想的であるため、私たちは人々そのものとつながる時間がほとんど与えられません。ニック・フューリー役のサミュエル・L・ジャクソンはクールで賢くてワルだが、世界を終わらせる問題に直面している老兵以外に彼が何者なのかは実際のところ分からない。モービウスはパイとジェット スキーが好きで、個人的な問題を抱えています。それはそれほど深刻ではありませんが、今私にポテトチップスを提供してくれた男がスクラルではないかと考えるよりもはるかに興味深いものです。
この後知恵によって、少なくとも私にとってはマーベルの現在の問題が明らかになりました。スケールダウンしてください。 『アベンジャーズ エンドゲーム』でアイアンマンがチーズバーガーを食べ、秘書といちゃつき、自分の個人的な問題と折り合いをつけるところをまず見なければ、人々を『アベンジャーズ エンドゲーム』のアイアンマンで泣かせることはできないだろう。昔の『デアデビル』や『パニッシャー』で描かれた、ロキが水を汲んでいる井戸をさらに掘り下げ、その上に構築していきます。あるいは、トニー・スタークを再び連れ戻すこともできます...そうしたいなら、もちろんです。ただ、私が気にすることを期待しないでください。
