ゲーム・オブ・スローンズのスター、レナ・ヘディがテレビジャンルに凱旋

ビーコン 23 は、ボトルのエピソードを計り知れない創造性の舞台として再定義します。

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CGI の大幅な進歩により、理論的には、SF 番組やファンタジー番組の創造的な自由が無限に広がりました。作家が想像できれば、それをスクリーン上で実現できるのです。しかし、実際には、その可能性は後期資本主義と、人間の基本的な喜びの能力を欠いている吸血鬼のグールの集団に最大600％の利益を投げ込まないものすべてを切り下げる傾向によって抑制されています。

この結果、90年代のジャンルテレビブームが起こり、スタートレックにXファイル、それはほとんど過去のことです。現在のテレビの経済状況では、大規模なアンサンブル、1 シーズンあたり 26 のエピソード、および複数のセットに及ぶ可能性のある美術予算が考慮されることはほとんど (決して) ありません。ヒュー・ハウイーの絶賛された短編小説集ビーコン23とすると、MGM+ の適応作品のプロデューサーにとっては天からの贈り物のように思えるに違いありません。

『ビーコン23』のシーズン1予告編は、何も言わずに表情ですべてを伝えるレナ・ヘディのクローズアップで終わる。YouTubeで見る

これは、宇宙灯台とそのさまざまな管理人たちの物語です。彼らの在職期間は数世紀にわたり、さまざまな形で絡み合っています。私たちが主に関心を持っているのは、ストリートで活躍する企業破壊者アスター（ヘディ）と問題を抱えた軍人ハラン（『ホームカミング』のステファン・ジェームズが巧みな多才さで演じた）との相互作用だ。そもそもこのペアの動機とビーコン 23 に出演する理由はすべて、この番組のきちんと解明されるミステリーボックスにまとめられています。この番組は非常に健全なペースで進行するため、最初の 3 つの 50 分間のエピソードのそれぞれのスペースで、あなたの印象が明らかになるでしょう。それらの存在と、それらがこの世界にどのように適合するかについての知識は大きく変わります。

ソース素材はストリーミングの予算に合わせて作成されます。 |画像クレジット:ウィリアム・モローペーパーバック

螺旋階段を囲む複数の円形デッキで構成される 1 つの場所で完全に設定された SF ショー (給水塔を改造した Airbnb の 1 つを想像してください。ただし、点滅するコントロールパネルと邪悪な AI が大量に搭載されているものを想像してください)、それは次のような興味深いビジョンを呼び起こします。それは、博覧会の大量のゴミ捨て場に依存しない方法で、人類の星間未来を実現することです。自然な対話の中で、より広い宇宙の状態に関するヒントが投下され、見知らぬ人を訪問することによって視点が時々更新されます（当然のことながら、通常は複雑ですが、最終的には極悪な目的を持っています）。

しかし、壮大な SF テレビの範囲を、数日前であれば「ボトルエピソード」と考えられていたもの、つまりエピソード全体にまで縮小すると、スタートレックたとえば、コスト削減策としてほぼ完全に 1 つの場所で設定されました。Beacon 23 では、これらのエピソードをファンのお気に入りにすることが多いもの、つまりパフォーマンスを活用しています。

ビーコン 23 は SF の『ゴドーを待ちながら』のようなもので、つまり、ノブのギャグとおならを描いたリック・メイオールの番組『ボトム』の精神的な兄弟です。 |画像クレジット:MGM

SF には通常、俳優の役が溢れているわけではありません。だからといって、下手な演技が満載だというわけではなく、むしろその逆です。しかし、ジャンルの卒業生がカメラがオフのときにステージに退くことが多いのには理由があります。演劇の演技は、より創造的な追求です。優れた俳優は、スポットライトと空の椅子だけで満員の会場を魅了することができます。舞台作品は、テレビや映画で要求される「ここに立って、こう言って、もう一度やって」というような演技よりも、はるかに出演者のスキルに依存します。

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ビーコン 23 は、テレビと劇場のハイブリッドのようなものです。その点滴で供給される謎と世界構築を通じて視聴者を魅了し続けるために、演技の技術に大きく依存しています。宇宙灯台という率直に言ってくだらないうぬぼれを受け入れることに対する報酬が、それを卸売りで買えるほど十分に豊かなものであることを保証するためだ。レナ・ヘディとステファン・ジェームスは主演として見事に仕事をしており、彼らの登場人物たちのお互いに対する根本的な不信感は、嵐の中の優しさと、いつ崩壊してもおかしくないと思われる脆弱な利害関係によって支えられている。

限られた設定にもかかわらず、物語には外に広がる余地が十分に与えられています。 |画像クレジット:MGM

ディープ・スペース・ナインショーランナーのアイラ・スティーブン・ベアはこの番組で共同プロデューサー兼脚本家を務めており、『ビーコン 23』は遠隔宇宙ステーションを題材とした 2 番目の TV シリーズとなっています。私にとって興味深いのは、DS9 で寄せられた批判の多くが、ビーコン 23 にずっと当てはまります。つまり、どこにも行き着かず、話が多すぎます。しかし、DS9 が時代を大きく先取りしており、多様なキャストと外見上は進歩的な政治を備えた、どんちゃん騒ぎのアーク主導の番組であることが証明されているのに対し、ビーコン 23 は非常に今に染まった番組です。それは、人工知能、地球資源の減少、植民地化による不安定化の影響に対する私たちの現在の不安を反映しており、ストリーミングテレビの現状によって必要とされている形式になっています（安価な事実やライフスタイルの「コンテンツ」を作らない限り、ほとんど持続不可能であるという点で）。。

決して完璧というわけではありませんが、サーセイ・ラニスターが不潔なマンチェニア人の宇宙レズビアンとして生まれ変わり、スーパーソルジャーや短気なAIとの頭脳戦に巻き込まれる、スマートな新しいSF番組を求めているなら、これに乗ってください。