2018 年のベスト賞: 「私は常にメトロゲームで政治的発言をする機会を利用してきました」

今年は VG247 にとって大変な年でした。そのため、これを記念して、2018 年に出版されたお気に入りの作品の一部を再公開します。意見記事、特集、インタビューなど、私たちが書いたり読んだりして楽しんできたもので、いくつかの点が紹介されていると思われます。私たちの最高の作品。楽しむ！

「私は常にメトロゲームで政治的発言をする機会を利用してきました」 - ドミトリー・グルホフスキー12月10日に初公開されました。

ドミトリー・グルホフスキーは彼のデビュー小説『メトロ 2033』のベータテストを行った。

ロシアの作家兼ジャーナリストは全文をオンラインに公開し、無料で閲覧できるようにした。従来の出版社からは断られたが、彼はモスクワの静脈内を舞台にした黙示録後の世界についての彼の見解を人々に読んでもらいたかっただけだった。

ロシアの地下鉄システムで生き残るために戦う人々の彼の物語は読者の共感を呼び、これらの読者は知らず知らずのうちに本の編集者になりました。弾薬ベースの経済からさまざまな銃器に使用される弾丸の口径に至るまで、あらゆるものが精査され、グルホフスキーは自身のビジョンを進化させることになった。主人公アルチョムが死ぬというオリジナルの結末も、最終的にはフィードバックにより変更されました。その変更がなければ、おそらく、Artyom がまだ生きている 3 番目の Metro ビデオゲームを来年初めに入手することはなかったでしょう。

「私たちはますます洞窟から、動物としての本性から遠ざかっています。人間になればなるほど、自然ではなくなります。」

実際、最初のメトロゲームの適応であるメトロ 2033 さえ手に入れることはできなかったでしょう。この本が印刷される前に、4A Games のクリエイティブリードである Andrew Prokhorov は Glukhovsky のオンライン原稿を発見し、一気に読み通しました。彼は著者に連絡を取り、協力することについて話し合った。グルホフスキー自身が、黙示録の解釈は全く異なるものの、メトロ 2033 を書くきっかけとなったのは、ビデオゲームシリーズであるフォールアウトに部分的に影響を受けているためです。面白い事実: グルホフスキーはオリジナルの Fallout ゲームが大好きで、急いでデスクトップに戻ろうとしたときに誤って沸騰したスパゲッティを膝にかけ、危うく股間を外したことがあります。

その他のインスピレーション源には、後にストーカーゲームとして採用された『路傍のピクニック』 (Пикник на обочине) や、ストルガツキー兄弟の別の小説『運命の都市』 (Град обреченный) などがあります。「（あの本には）誰もいない通りや建物を探索し、誰もいなくなり、他の人の持ち物でいっぱいの空のアパートの中を歩き回る、放棄された都市空間の信じられないほどのロマンチシズムが描かれています」とグルホフスキーは私に語った。「つまり、これは非常にロマンチックで夢のようなものであり、インスピレーションとしても説明できます。もちろん映画もあります。『死者の手紙』 (Письма мёртвого человека) という非常に有名なソ連の映画がありますが、これも終末世界を描いたものです。つまり、それはあなたにインスピレーションを与えるアートリファレンスを形作ることになります。そしてそれを積み重ねていくと、他の人にインスピレーションを与えることができ、そうしてクリエイティブなものがうまくいくのです。」

『フォールアウト』は彼の想像力を掻き立てたが、グルホフスキーの終末世界とアメリカ人の目から見た核戦争の余波の間には明らかな違いがある。アメリカの黙示録後の物語、特にビデオゲームでは、多くの場合遊び心があり、時には楽観的です。一方、ロシアの黙示録後の状況は容赦なく厳しい。『メトロ』シリーズも、難しいテーマに取り組むことを恐れていません。メトロでは、ダークワンとして知られる人型の敵は人種差別の比喩です。ダークワンは実際には悪ではなく、人間との共存を望んでいますが、異質なものに対する恐怖が物語の主人公を無謀で非人間的な行為に駆り立てます。多くのアメリカのフィクションでは、人型の敵はゾンビです。ゾンビは、噛みつき、容赦なく殺されるためだけに存在する、命のない抜け殻です。

「トランプ大統領によってアメリカで何が起こっているか、英国EU離脱によって何が起こっているか、新たなナショナリズムの台頭によってドイツで何が起こっているか、これらすべてが突然、非常に重要なものになりつつある。」

「西ヨーロッパの黙示録後の物語というのは、ゾンビの物語や単なるウイルスの物語などを意味すると思います」とグルホフスキーは説明する。「彼らがこの陽気な調子を持っているのは、彼らが西洋社会を法と義務から解放し、よく知られている都市環境を無人の土地、あらゆることが可能で人間性を剥奪し、殺害できる場所に変えてしまうからだ。ゾンビが人気の場所はどこでも、人々がルールに飽きているために人気があるのです。ゾンビは、人間性を剥奪された隣人の頭を合法的に打ち砕くことができるおとぎ話を与えてくれます。それは、定命の者が遵守しなければならない法的制限からの完全な自由です。私たちはますます洞窟から、動物としての本性から遠ざかっていきます。人間になればなるほど、自然ではなくなります。ゾンビの物語と西洋風のポスト黙示録の人気はこの結果です。」

ゾンビのおかげで、アメリカ人は過去を夢見て、ロマンチックな西部開拓時代にタイムスリップすることができます。ベーリング海峡の反対側では、人々は人間が野生だった時代に思いをはせているわけではなく、もう一つの過去の遺物である秩序を物欲しそうに夢見ている。

「ロシアでは、ゾンビの国に住んでいるのだから、それはあまり意味がありません」とグルホフスキー氏は言う。「1990年代のより大きなゾンビランドでは、あらゆることが可能でしたが、人々はそれにすぐに飽きてしまいました。ロシアの黙示録後のこの信じられないほどノスタルジックで、暗く、残念な雰囲気は、暗黒時代や中世の人々と同じように、文明の黄金時代はとうの昔に過ぎ去り、あなたたちはその世界を見つめているという感覚を私たちが抱いていたという事実に由来しています。文化、科学、文明の最も重要なものはすでになくなってしまったということを、とても懐かしく思いました。あなたが将来を恐れるのは、すべての明日が今日よりも悪いことになると確信しているからです。あなたは畏敬の念と賞賛と郷愁を持って過去を振り返り、これらすべての日々を懐かしく思います。彼らは永遠に去り、あなたには希望も未来もないことをあなたは理解しています。

「90年代にはすべてが崩壊し、人々は基本的に孤立し、それ自体存在しなくなった。刑務所と警察だけは存続していましたが、それらは民間企業と化し、警察は人々を搾り取ることで金を稼ぐようになりました。人々は過去を、もう存在しないこの崩壊した巨大帝国を見つめ、政治的、地理的、経済的に崩壊し、人々は衰退する都市環境に取り残され、まさにメトロの本の中で起こっていることの描写でした。そこには、大きな畏敬の念、インスピレーション、そしてノスタルジーが戻ってくることを望まなかったのです。この点で、プーチン大統領が彼らのためにこのかつての帝国の偉大な復興をシミュレートしたことから、クリミア併合後のロシア人の感情と高揚感が理解できるだろう。もちろん、これは幻想であり、私は個人的にそれに完全に反対ですが、この完全に人気のある多幸感を精神分析の観点から考えると、これがあなたを魅了するところです。」

「私にとって、それはまったくの発見であり、非常に愚かで安易なメッセージを作り上げたプロパガンダによって人々がどれほど簡単に影響を受けてしまうのかについての、非常に悲しい発見でした。ナチスドイツやどこからでも、過去のナショナリストの常套句はすべて、修正主義的で愚かな常套句、なぜ私たちはそれらを再び飲み込むのでしょうか？」

過去の成果に夢中になっている人々のビジョンが、メトロのフィクションの位置です。これらすべての生存者は、モスクワの地下鉄トンネル内で異なるグループに分かれている。核攻撃に耐えるように建てられた実際の過去の遺物は、大理石と花崗岩の不気味な博物館と化している。ロシア独特の雰囲気があり、アメリカのゾンビ小説とは隔世の感があります。

「地下鉄は非常に伝統的な新古典主義、スターリン主義のスタイルで彼らの祖先によって建設され、過ぎ去った昔を賛美する記念碑のある博物館のような空間の地下に閉じ込められています」とグルホフスキー氏は説明する。「テクノロジーが失われているため、彼らはこの空間を拡張することができず、少なくとも最初の2冊の本で彼らが考えているように、地表が彼らが離れるのに適していないため、そこから抜け出すことができません。しかし、メトロ 2035 では、プレイヤーは物語の準備をすることができます。メトロエクソダスでは、主人公は地下鉄の地下壕の外での生活がどのようにしてなぜ可能だったのか、なぜ駅やトンネルにいる人々は20年間も地下鉄の外での生活が可能であることを知らなかったのかを発見します。彼らはどうしてそれを無視したのでしょうか？

「『ラスト・ライト』と『エクソダス』の間には、ストーリーとトーンが突然変化しました。『ラスト・ライト』では、ストーリーから分かるのは、地下鉄の外では生活が成り立たないということだけであり、だからこそ人々は、一平方インチの土地と一滴の水と新鮮な空気を求めて必死に戦うのだ。誰も外に出ることができないので、リスクは非常に高いのです。『メトロエクソダス』の予告編では、どうして突然、この装甲列車が広大なロシアの領土、荒地でもないのに、非常に感動的で美しく、汚染されていないように見えるのが見えてくるのです。どうして？"

『メトロ』シリーズは常に、コミュニティが内向きに後退し、外国人排斥や、グループ間の捏造された対立によって何が起こるかを描いてきました。それは、コミュニティ内でのささやきが有害なイデオロギーをどのように強化するかについてです。それは、人間がどのように常に自分の間違いから学ばないか、たとえそれがすべて幻想であったとしても、歴史をこのロマンチックなビジョンとして偶像化する方法についてです。ドミトリ自身が 4A Games と協力して書いた物語である Exodus は、ついにこれまでのような幻想を示すことになるようです。

「出版社はいかなる政治的立場にも反発したくない。ただすべての消費者を支持したいだけだ。だからこそ、出版社は共和党か民主党か、Brexit賛成か反対かを問わず、どちらの側にもつかないようにしようとするのだ。彼らはそうした立場を望んでいるのだ」彼らは皆お金が欲しいのです。」

「彼らは（過去を）無知にコピーしているだけであり、それがアメリカとプーチンの間で起こっていることとほぼ同じだ」とグルホフスキー氏は言う。「プーチン大統領はソ連時代からインスピレーションを得ており、トランプ大統領は、こうした時代は過ぎ去り、未来を受け入れなければならないということを、少なくとも公には認めずに、50年代や60年代のようなアメリカを再び偉大にすると誓っている。『メトロ 2035』は、クリミア併合後のロシアの高揚感の背後にある理由と、ロシアがウクライナに対して行っている戦争についてのコメントだった。私たちロシア人が喜んでその概念に立ち返ったことに当時は非常に驚きました。冷戦そして、私たちは20年間の自由の間に、対抗する適切な敵を持たずに非常に迷っていたことが判明しました。私たちが本当に戦争を望んでいるわけではありません。誰も戦争を望んでいません。しかし、私たちは、私たちの破滅を望んでいる強大な敵と対峙し、抵抗しなければならないという概念が好きです。私たちは抵抗を通じて自分自身を定義したいのです。敵が誰であるかを知らずに、私たちは自分が何者であるかを理解することはできません。

「敵であるアメリカ人を特定できれば、すべてがうまくいきます。私たちは自分たちがアメリカ人とは違うことを知っています。私たちは資本主義でも帝国主義でもない、それがアメリカなのだから。敵がいないとき、私たちは道に迷ってしまいます。退屈し始めています。私たちは消費社会にあまり満足していません。なぜなら、消費社会は人生の目的を感じさせないからです。しかし、葛藤の中にあるとき、「この人生の目的は何ですか？」という質問が生まれます。完璧に解決されました。しかしそれでも、私にとっては――なぜなら、私は親西側であり、グローバリストであり、進歩主義者であり、ロシアと西側についてのこの新しいポストモダンで愚かな概念は全く必要ではなかったと思うからである――それは、維持するための単なる操作だと思う。国民を動員し、経済的困難を飲み込ませる。なぜ私はそれを理解できますが、なぜ大多数の人はそれを理解できないのでしょうか?私にとって、それはまったくの発見であり、非常に愚かで安易なメッセージを定式化したプロパガンダによって人々がいかに簡単に影響を受けるかについての非常に悲しい発見でした。ナチスドイツなど、過去のすべての国家主義的常套句、すべて修正主義的で愚かな常套句、なぜ私たちはそれらを再び飲み込むのでしょうか？」

米国では、トランプ大統領が報道機関を攻撃し、報道機関に「フェイクニュース」のレッテルを貼り付けている。これはナチスドイツを反映しており、ヒトラーは文字通り「嘘つき報道機関」を意味するリューゲンプレッセとレッテルを貼ることで、同様に報道機関の信用を傷つけた。英国では、プロパガンダと移民への恐怖のせいで、欧州連合（EU）離脱の瀬戸際に立たされている。多くのEU離脱支持者は、すべてうまくいくだろうと言うでしょう。結局のところ、英国が無視できないほどの超大国だったバラ色の時代には、我々はEU加盟国なしでも対処できたのですから。ああ、輝かしい過去。『メトロ』シリーズが取り組む主題は、これほど適切なものはありません。

「『メトロ 2035』はある意味、私たちが不快な真実に直面するよりも心地よい嘘を信じたがる理由と仕組みを探る試みだった」とグルホフスキーは説明する。「なぜ、そしてこれがこの本の中心的な比喩ですが、私たちはクソみたいな地下壕に住むことを好むのでしょうか？外に出て目を開けて、そこに生命が存在することを確認してみませんか?それがまさに『メトロ 2035』の物語です。この本の中で、外には生命が存在し、彼らは今探検しなければならないという発見がなされました。それが彼らが『メトロエクソダス』でやっていることだ。」

「私は常にメトロゲームで政治的発言をする機会を利用してきました。なぜなら、ゲームにはこうしたメッセージを発信する権利があるからです。」

これは、ビデオゲームで伝えようとする膨大なメッセージのセットです。特に、ストーリーに政治的な香り（深さ）が含まれるだけで動揺する視聴者にとっては特にそうです。しかし、グルホフスキーはメディアを大いに尊重しており、これらのテーマは物語の中で取り組むことができ、取り組むべきであると信じています。

「私は常にメトロゲームで政治的発言をする機会を利用してきました。なぜなら、ゲームにはこうしたメッセージを発信する権利があるからです」と著者は述べています。「ゲームは書籍よりもはるかに幅広い視聴者に届くようになってきています。それが私たちが直面しなければならない現実です。ゲームも同様に感情的なものになる可能性があります。私が得ようとしているメッセージは、全体主義政権はどれも似ていて、公式のプロパガンダがゲーマーを操作しようとしているときに、ゲーマーだけでなく読者もより影響を受けやすいようにしようとしているということです。私が彼らにやらせようとしているのは、簡単な真実について考えさせ、疑問を持たせることです。」

グルホフスキーはトリプルAの分野で独特の立場にある。私たちの会話はすべてゲームの出版社の代表者によって聞かれていますが、彼らはいかなる時点でも作者がテーマの意図について話すのを止めようとはしません。実際、彼らは会話がとても面白かったので、私たちに 20 分余分に与えてくれました。多くのパブリッシャーが、将来の購入者を遠ざけないよう、ゲーム内の政治的な意味合いを払拭するためにあらゆる手段を講じる世界で、作者は Metro の激しいテーマにふさわしいパートナーシップを結んだようです。

「出版社はいかなる政治的立場にも反発したくない。ただすべての消費者を獲得したいだけだ」とグルホフスキー氏も同意する。「まさにこれが、彼らが共和党か民主党か、Brexit賛成か反対かを問わず、どちらの側にもつかないよう努める理由だ。彼らはそれらすべてを望んでいます。彼らはお金が欲しいのです。しかし、私がどちらかの側に立っているわけではありません。実際、ナチス対共産主義の対立では、たとえ旧共産主義国の出身であっても、どちらかの側につくのは難しい。ここでの私のメッセージはさらに複雑です。しかし、先ほども言いましたが、私は人々を操作するのではなく、教育することに努めたいと思っています。

「私が得ようとしているメッセージは、全体主義政権はどれも似ているということであり、公式のプロパガンダがゲーマーを操作しようとしているときに、ゲーマーだけでなく読者もより影響を受けやすくしようとしているということです。彼らにそうさせるということは、彼らに考えさせ、簡単な真実に疑問を持たせることだ。」

「ゲームは人々を教育する媒体となり得るし、人々の心をより柔軟にし、新しいことを学びやすくする媒体にもなり得る。すでにメトロのストーリーはかなりエキゾチックです。私にとって、何年も経って、本が主流の一部になりつつあるのはある意味驚きです。核戦争後のロシアのモスクワの地下鉄を舞台にした物語で、そこでは人々が隠れており、超自然的な要素が示唆されていますが、かなり奇妙なマッシュアップのように聞こえます。しかし、奇妙なことに、そうではありません。本当に時間をかけて調べてみると、突然意味が分かり始めます。すべてのおとぎ話は単なる比喩であり、誰にとっても非常に関係のある何かについて語っているだけです。それがなかったら人気は出なかったでしょうね。」

グルホフスキーのメタファーが最も顕著になるのは、超自然的な領域です。あなたは過ぎ去った強力な文明の遺跡を探索しているかもしれませんが、その傲慢に伴う危険についての警告は死者から来ています。トンネルに取り憑いている幽霊は、この道をこのトンネル内で進み続けると何が起こるかを思い出させてくれます。それは循環し、政治的信念の循環のように折り返されます。

「奇妙なことに、私はこれらの発言が純粋に理論的なものであったときに発言しました」とグルホフスキーは言う。「メトロの最初の本は 90 年代後半から 2000 年代初頭に書かれました。当時、私たちは昔の過ちが繰り返されるという印象を持っていませんでした。しかし今、2014年以来ロシアとウクライナで起きていること、クリミア、そしてウクライナ東部へのロシアの侵攻を受けて、トランプによってアメリカで何が起きているのか、Brexitでイギリスで何が起きているのか、台頭でドイツで何が起きているのか。新しいナショナリズムの影響で、これらすべてが突然、非常に重要なものになりつつあります。」

『メトロエクソダス』はグルホフスキーに、より現代的なレンズを通してこれらの主題にアプローチする機会を与えており、それが意図したとおりに機能するかどうかは 2 月 22 日に判明します。

待っている間、Instagram でグルホフスキーをフォローしてください。